步入新世纪，新闻行业里最为深刻的那种变化，是读者从被动的接收者转变成为了报道的核心，而这样的转变正在重新塑造新闻生产的每一个环节了。

传者本位到受者本位

往昔之时，报纸以及电视台把控着所有的新闻资源，记者判定公众究竟应当知晓些什么。这般“传者本位”的模式认定受众不过是信息流止歇的终点。编辑部所做出的判断才是独一无二的标准，新闻的呈现形式相应地较为单一。

现在，信息渠道呈现出爆炸性的增长态势，受众的注意力已经变成了稀缺的资源。媒体不得不去争夺读者，这就表明必须要先考虑他们的需求以及兴趣。新闻报道不再只是单纯地进行告知，而是更需要去吸引并且留住受众，这样一种根本立场的转变推动了后续所有叙事策略的革新。

受众的主动选择权

有个叫丹尼斯·麦奎尔的传播学者指出，受众有一种能力，这种能力是能按照个人的喜好以比较自由的方式去选择媒介的相关内容的，他们并非是那种被动等待被击中的靶子，而是那种手持遥控器以及鼠标俨然如同有决策操控权力的人 ，要是有一则新闻，在效果上不能够获得那种能引发内心呼应的情况或者提供有价值的元素，那么就会很快地被手指划动屏幕或者点击从而关闭掉 。

这样的选择权使得新闻传播者不得不拥有强烈的“受众意识”，记者要去想象读者的反应，编辑则需预判他们的疑问，把自身定位跟受众紧密关联在一起，报道的选题、角度以及深度都得以此作为依据，不然传播效果就会大幅降低。

叙事视角的多元化

在上个世纪的末尾阶段，新闻领域盛行着全景式以及全知全能的那种报道视角，一心想要如同镜子一般去映照实际情形。记者充当 “上帝视角” 的角色，对于事件的全部信息以及背景进行全面掌控 。

进入新世纪之后，那种具有限制作用的视角随后逐渐开始流行起来。身为记者的工作人员有可能会通过一位亲身经历过相关情形的人的眼睛去看待某一事件，又或者仅仅呈现其中一方所知晓的事实情况，特意留出一些空白之处以便让读者自己去进行思考。这样一种视角最终营造出了一种沉浸于其中的感觉以及真实的氛围，仿佛是让读者亲自去参与其中一样，从而满足了他们对于深度以及互动性方面所产生的新的期待 。

叙事时间的灵活运用

时间顺序被传统的新闻叙事严格遵循着，“倒金字塔”结构被讲究着，重要的信息放置于开头，这种方式清晰且高效，然而有时会显得刻板，缺乏起伏变化 。

现今，插叙以及倒叙这种手法，被更为多地运用到新闻报道当中。有这样一篇关于企业改革的报道，很有可能先始于一名普通员工当下的感受展开落笔，接着再去追溯变革所经历的过程。像这样对时间线进行的重组，将平铺直叙的方式予以打破，从而制造出疑问与好奇，进而更能够把处于不断游移状态的读者注意力给牢牢抓住。

艺术化叙事的谨慎借鉴

核心的新闻与艺术的分野之处在于真实的坚守，新闻是不可以虚构的，这是一条不可逾越的底线，然而尽管如此，它并不能妨碍借鉴一些艺术化的表达方法用以增强感染力 。

比如说，借助对现场所处环境开展精心描绘，以及对人物面部神情予以细致刻画，还有对关键细微之处进行着重渲染，能够在全然真实的根基之上，营造出极具强烈感的氛围以及充满画面感的情境。这般“文学性”的融入，致使事实的展现不再显得干瘪，而是具备了能够打动人心的温度与力量。

保持客观与增强感染力的平衡

模仿艺术手段是一柄双刃剑，过度铺陈没准伤害消息的客观性，落入煽情的圈套，所以，关键事实的精准以及数据的确实，向来是任何叙事技能的根基 。

要达成成功的现代新闻报道，需在坚守真实底线这个前提条件下，借助在视角方面、时间方面以及细节方面的这般精心设计安排，把客观存在的事实予以包装变形成为更易于被理解以及更能够引发共鸣的故事。它并非仅仅满足于做那种冰冷的告知行为，而是尝试着去跟读者构建起情感方面以及认知方面的那种连接关系。

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